1.《上甘嶺》

五十年代拍出這樣的調(diào)度場(chǎng)面非常不錯(cuò)了，這是抗美援朝中具有極大戰(zhàn)略意義的一場(chǎng)大勝仗，人民志愿軍在此以弱勝?gòu)?qiáng)，以極大的犧牲為代價(jià)重創(chuàng)聯(lián)合國(guó)軍，并迫使其停止了任何對(duì)志愿軍的大規(guī)模進(jìn)攻計(jì)劃，因而對(duì)戰(zhàn)局影響深遠(yuǎn)，是我國(guó)戰(zhàn)史的重大勝利。戰(zhàn)爭(zhēng)的浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的完美結(jié)合，當(dāng)郭蘭英唱起《歌唱祖國(guó)》時(shí)，當(dāng)楊德才用身體堵住機(jī)槍時(shí)，還是忍不住熱淚盈眶。

2.《英雄兒女》

電影主題很明顯，除了轟轟烈烈的戰(zhàn)斗英雄，每個(gè)奮斗在自己崗位上的人也應(yīng)該是英雄，時(shí)代性的作品能一定程度反應(yīng)那個(gè)時(shí)代，起承轉(zhuǎn)合十分成熟，有些地方難免有不足，但瑕不掩瑜。強(qiáng)調(diào)集體主義，每個(gè)人從外表到內(nèi)在都十分健康，歌曲很好聽(tīng)，作詞也很美，很有勁的一部電影，不歧視廣大工農(nóng)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)，這就已經(jīng)遠(yuǎn)超現(xiàn)在的很多作品，是一部非常優(yōu)秀的文藝作品。

3.《南征北戰(zhàn)》

這部電影強(qiáng)調(diào)主觀能動(dòng)性，但又不忽略客觀事件和規(guī)律，在經(jīng)歷了少年輕狂和思想突圍之后，反而覺(jué)得這股子純真是難能可貴的。本片的服化道很不錯(cuò)，戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)更是歷史的重現(xiàn)，耳熟能詳?shù)呐_(tái)詞則讓人會(huì)心一笑，表現(xiàn)手法上也不乏交叉蒙太奇、影樂(lè)互補(bǔ)和長(zhǎng)鏡頭等高級(jí)視聽(tīng)語(yǔ)言。反思和傷痛不是這部影片的全部表現(xiàn)形式，有歷史局限的電影并不能掩蓋其藝術(shù)上的價(jià)值。

4.《地道戰(zhàn)》

這部沒(méi)有想象中的大開(kāi)金手指，描繪的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、抗日的艱難和漢奸偽軍的無(wú)恥。導(dǎo)演不愧是打過(guò)仗的兵，有著很強(qiáng)的空間能力，影片充分體現(xiàn)了人民的智慧，也有很多名臺(tái)詞名場(chǎng)面，雖然是黑白的，但很清晰，構(gòu)圖很精美，故事很流暢，歌曲也非常振奮人心，沒(méi)有花里胡哨的愛(ài)情戲一樣很精彩，女演員樸實(shí)美麗矯健自然，沒(méi)有一個(gè)鏡頭需要男性特別照顧，真正的巾幗不讓須眉。

5.《平原游擊隊(duì)》

李向陽(yáng)甫一出場(chǎng)就是令敵人聞風(fēng)喪膽的存在，和某軍的幾個(gè)回合打的既緊張又自如，李向陽(yáng)之外，方化飾演的松井大隊(duì)長(zhǎng)意外的很成功。為了凸顯李向陽(yáng)和軍民抗戰(zhàn)的神勇，電影不惜以將戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化，可見(jiàn)后續(xù)地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)等等電影的影子，而那些因戰(zhàn)爭(zhēng)而造成的不可避免的犧牲被淹沒(méi)在群眾高昂的抗戰(zhàn)熱情中，輕松帶過(guò)，在團(tuán)結(jié)一切生產(chǎn)戰(zhàn)斗力量的大背景下，理性是退居幕后的。

6.《鐵道游擊隊(duì)》

這是發(fā)生在魯南地區(qū)的抗戰(zhàn)故事，用的是民間演義的講述方法，具有民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)性，鼓舞了軍民士氣、肯定革命路線，為彼時(shí)的民眾構(gòu)建了合理性和自信心。政委與芳林嫂兩個(gè)角色給人印象較深，政委料事如神，某君查完戶口殺回馬槍的時(shí)候，政委讓他們撲了空，戰(zhàn)場(chǎng)上政委不惜負(fù)傷也要命令大伙撤退，芳林嫂雖然扔手榴彈沒(méi)拉引線，但一心為八路，本片最突出的貢獻(xiàn)還是那首插曲。

可看性極佳的6部戰(zhàn)爭(zhēng)老電影，帶你體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和先輩的堅(jiān)韌。

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